Das Musikalische im Film : Zur Grundlegung einer Ästhetik der Filmmusik.
Steinhauer, Iakovos
SUMARIO: Einleitung // I. Musikalisches im Film / 1. Musik und Filmbild – 1.1. Zeit-Rhythmus-Montage – 1.2. Organisation des Raumes : Musik der Verwandlung / 2. Das «Bewegungs- und Zeitbild» von Gilles Deleuze / 3. Phänomenologie des Filmtons – 3.1. Topologie des Tons und der Musik – 3.1.1. Geste – 3.1.2. Geräusch – 3.2. Musikimmanente Intentionalität – 3.3. «Kinästhetischer Körper» im Film / 3.4. Der kinästhetische Körper des Filmtons // II. Funktionen des Tons in der Filmwelt / 1. Deleuze und die Filmmusik – 1.1. Das «Ritornell» : Musik und Virtualität – 1.2. Das Ritornell der Filmmusik – 1.3. Eine Szene aus «Oldboy» – 1.4. Aktuell : virtuell – 1.5. «Informelle» Filmmusik / 2. Territorialisierung – 2.1. Bildung von Klanglandschaften und -physiognomien – 2.2. Die Zeitterritorien – 2.3. Psychologisches Territorium / 3. Deterritorialisierende Motivation – 3.1. Aufforderung zur Näherbestimmung – 3.2. Motivation von räumlicher Bewegung – 3.3. Motivation von zeitlicher Deterritorialisierung – 3.4. Motivation von Gemütsbewegung – 3.5. Akustische Deterritorialisierung : Geräusch und musikalischer Klang / 4. Molekularisierung (Absolutes hors-champ) // III. Filmmusik und Subjekt / 1. Die «Transzendenz» des Filmtons – 1.1. Phänomenologie : Epoché in der Musik – 1.2. Eidetische Reduktion durch den Ton / 2. Epoche in der Filmmusik – 2.1. Formen – 2.1.1. Ton als akustisches «Wahrnehmungsbild» – 2.1.2.. Affektbild : Triebbild : Aktionsbild – 2.1.3.. Musik als mentales Bild – 2.2. Das «Unwahrnehmbare» bei Hitchcock – 2.2.1. Die musikalische Epoche in «Psycho» – 2.2.2. Die «eidetische Variation» des Geräusches in «The Birds» – 2.3. Das musikalisierte Geräusch // Resümee // Literaturverzeichnis.
Das Musikalische im Film : Zur Grundlegung einer Ästhetik der Filmmusik.
Steinhauer, Iakovos
SUMARIO: Einleitung // I. Musikalisches im Film / 1. Musik und Filmbild – 1.1. Zeit-Rhythmus-Montage – 1.2. Organisation des Raumes : Musik der Verwandlung / 2. Das «Bewegungs- und Zeitbild» von Gilles Deleuze / 3. Phänomenologie des Filmtons – 3.1. Topologie des Tons und der Musik – 3.1.1. Geste – 3.1.2. Geräusch – 3.2. Musikimmanente Intentionalität – 3.3. «Kinästhetischer Körper» im Film / 3.4. Der kinästhetische Körper des Filmtons // II. Funktionen des Tons in der Filmwelt / 1. Deleuze und die Filmmusik – 1.1. Das «Ritornell» : Musik und Virtualität – 1.2. Das Ritornell der Filmmusik – 1.3. Eine Szene aus «Oldboy» – 1.4. Aktuell : virtuell – 1.5. «Informelle» Filmmusik / 2. Territorialisierung – 2.1. Bildung von Klanglandschaften und -physiognomien – 2.2. Die Zeitterritorien – 2.3. Psychologisches Territorium / 3. Deterritorialisierende Motivation – 3.1. Aufforderung zur Näherbestimmung – 3.2. Motivation von räumlicher Bewegung – 3.3. Motivation von zeitlicher Deterritorialisierung – 3.4. Motivation von Gemütsbewegung – 3.5. Akustische Deterritorialisierung : Geräusch und musikalischer Klang / 4. Molekularisierung (Absolutes hors-champ) // III. Filmmusik und Subjekt / 1. Die «Transzendenz» des Filmtons – 1.1. Phänomenologie : Epoché in der Musik – 1.2. Eidetische Reduktion durch den Ton / 2. Epoche in der Filmmusik – 2.1. Formen – 2.1.1. Ton als akustisches «Wahrnehmungsbild» – 2.1.2.. Affektbild : Triebbild : Aktionsbild – 2.1.3.. Musik als mentales Bild – 2.2. Das «Unwahrnehmbare» bei Hitchcock – 2.2.1. Die musikalische Epoche in «Psycho» – 2.2.2. Die «eidetische Variation» des Geräusches in «The Birds» – 2.3. Das musikalisierte Geräusch // Resümee // Literaturverzeichnis.
