SUMARIO. Konkretisierung der Fragestellung / Das Missverständnis bei Mahler / Polystilistik und Universalität / Montagetechnik / Das Filmverwandte bei Mahler und der Zeichenbegriff / Gespeicherte Bedeutung – einige Beispiele / Ebenen der Bedeutung / Die Ebenen in Mahlers Musik / Der Begriff Filmmusik / Möglichkeiten der Eingrenzung / Übersicht über bisherige Beobachtungen / Vorbemerkung / Mahler, Romantik und Filmmusik / «Autonome Musik» und «Filmmusik» zu Beginn der Moderne / Das Problem der Geschichtslosigkeit / Leitmotiv und Stimmung / Gesamtkunstwerk / Zur Rezeption des Banalen / Psychologische Musik / Realismus und Abhandenkommen / Erzählender Auftakt bei Hauptthemen / Betrachtung von Hauptthemen Mahlers und Filmthemen / Zum Spannungsverhältnis zwischen Harmonie und Melodie / Harmonik / Dynamik / Instrumentation / Instrumentale Blöcke vs. konzertante Schreibweise / Tutti-Stellen und episodenhafter Auftritt / Tacet / Disposition und Raumklang / Rhytmus und Patterns / Form, Lied und Film / Theorie I: Allgemeines — Vorbemerkung / Musik, Roman und Drehbuch / Systemtheoretischer Erklärungsversuch / Theorie II: Dramaturgisches Mahler und Film — Vorbemerkung / Stereotypen / Märchen / Rituale.