SUMARIO. Capitolo primo. L’analisi diegetica — Le scatole cinesi e il golfo mistico nel cinema — In off e over: l0 schema è mobile — Concerti per strum en to solista e orchestra invisibile — Ambiguite e assurdo: gli scherzi della dieghesis / Capitolo secondo. Analisi sincronica e diacronica — Il pianista ubriaco e il Manifesto dell’aslncronismo — Parallelismo con delitto — Punctum contra punctum: squali a confronto — La teorie della ralatività sincronica — Morricone sostiene Pereira: un giallo diacrónico / Capitolo terzo. L’effetto anempatico — Rosencrantz e Guildestern sono empatici — Partiture incompiute per personaggi soli — C’era una volta Psycho: anempatia e suspense — Senza fine: il contrappunto macabro latente / Capitolo quarto. II concetto di ludico — Musica in fabula: pretesto, materia, dimensione — Fotogrammi come note: l’eddio alla diéghesis — Ouvertures e serbatoi di senso — Racconto in sospeso e racconto irrazionale — L’approdo alIa musica / Capitolo quinto. II silenzio — Suoni al limite del silenzio — Tragico, onirico. comico, assurdo: il silenzio over — Odissea nel silenzio — — // Bibliografia essenziale — // Indice dei film citati,